有人提出，小說(shuō)的難度究竟在哪里？這個(gè)問(wèn)題現(xiàn)在也很突出。當(dāng)下很多作家談不上靈魂寫(xiě)作、生命寫(xiě)作，當(dāng)創(chuàng)作喪失了對(duì)生活的敏感或疼痛感，把創(chuàng)作變成了制作，批量化地生產(chǎn)，流水線(xiàn)作業(yè)的時(shí)候，文學(xué)就不會(huì)有什么真正的生命了。當(dāng)年老舍先生的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大明湖》底稿毀于戰(zhàn)火，他經(jīng)過(guò)回憶，將其中精華濃縮成中篇《月牙兒》，長(zhǎng)度其實(shí)跟短篇差不多，卻成了現(xiàn)代文學(xué)中公認(rèn)的經(jīng)典。對(duì)此老舍先生幽默地說(shuō)：“我是在經(jīng)濟(jì)上吃了虧，在藝術(shù)上占了便宜�！比绻裉斓淖骷叶伎舷逻@種縮龍成寸的苦功，那么消費(fèi)時(shí)代再?zèng)皼叭�，我們�(nèi)詴?huì)不斷有震撼人心的好作品出現(xiàn)。
�。ū疚臑樽髡�2006年12月27日在上海作協(xié)舉辦的“東方講壇·城市文學(xué)講壇系列講座”上的演講節(jié)錄稿）
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